谁的钱 谁的艺术

http://www.mbajob.net  更新日期：2005-8-14  MBA人才网  浏览次数：

    在近日国务院出台政策鼓励民营资本进入文化产业的背景下，回望民营资本与当代艺术之间的关系，我们发现，模糊、暧昧、缠绵、多元化，这些词汇描述当下民间资本与当代艺术混合的状态似乎未尝不可。
    一方面，比起前几年当代艺术少有投资办展览的尴尬处境，现在的艺术家都在感叹当下如火如荼的艺术环境。各种民间资本投资的美术馆、艺术馆、画廊等，在北京、上海、广州、成都、南京、杭州等地迅速蔓延。最近除了开办各类艺术展馆，举办双年展、三年展的势头似乎又有上升的趋势。据统计，今年中国将会有十个双年展或三年展，其中有一半以上是民间投资。
    然而，另一方面，与西方一些大企业如卡地亚、资生堂等每年以巨资投入非营利性艺术项目、设立艺术基金会不同的是，中国的民间资本投资当代艺术更多表现出的是急功近利的心态，而且，很难以投资和赞助这两种方式来划分，因为规则上的不健全，很多项目在投入的时候，连自己也不明确到底是投资还是赞助，有的本来是投资，最后血本无归，只能变成赞助。

努力寻求的独立
    1990年代以后，面对变化多端的现实世界，中国当代艺术家不仅仅只是面对自身文化语境生效的问题，而是更加严峻地面临着全球化国际语境的挑战。经验改变了中国当代艺术的历史进程，进一步促使中国当代艺术家和批评家们，以更加开放的全球化视野重新来审视自身的现实及其文化处境。在这样的状况下，当代艺术家们需要保持高度的敏感与前瞻性，更需要寻求一种相对的独立性。
    在上海双年展首次举办的前4年———1992年10月，一批试图通过市场手段推进当代艺术的批评家以集团的方式，共同策划了“广州双年展”。“双年展”的投资来自民间资本，但它却或多或少受到投资企业经济目的的影响。而这正是令“双年展”批评家尴尬的地方。
    1995年，由地产商华侨城承建和未来代管的何香凝美术馆经批准兴建，这意味着民间资本介入当代艺术的进一步发展。海外艺术体制的支持使中国当代艺术获得了学术上的合法性，这越发使它生猛活跃得不可阻挡。
    到1998年，民营地产商陈家刚因他的上河美术馆备受关注。陈家刚以其独特的方式，为中国急速扩充的中产阶级提供了所谓的生活品质。该馆举办过十几次具有学术质量的当代艺术展，收藏了王广义、方力均等艺术家的作品。
    无论是这些美术馆，还是今年出现的管艺美术馆、证大现代艺术馆等，其收藏、展览既不受制于美术家协会的控制，更不顺从西方世界的意识形态，相对来说具有一定的独立性。

商业项目的附庸
    一些策展人接受记者采访时尽管强调了民间与国有资本投入当代艺术的区别，但他们同时也表示，由于投资方对学术层的介入，导致策展人的主动性、独立性得不到充分发挥；其次，策展过程中大的方针、政策经常处于不确定状态，展览时间也缺乏确定性，操作程序不如官方展览的前后一致。
    如成都双年展第一届是2001年，但到2005年才做第二届。何以拖到4年后才做，一些从业人士分析说，其实只是因为投资商是当地房地产商———投资商认为必须配合地产项目才可以推出双年展，否则不会投资。
    此次成都双年展的展览主题为“景观：世纪与天堂”便可以看出端倪———很多参观者在看到这个主题后，都不约而同地联想起投资商兴建的两处房产“世纪城”和“九寨天堂”，而展览画册中除一篇1000来字的文字阐述外，其余的文章都与艺术展览并无直接关系，而“世纪城”是一个还在建设中的包括商务、休闲、园林和娱乐结合在一起的新型中心。成都双年展的展场就位于“世纪城”展览中心的2号展厅内，说其是地产项目的附庸并不为过。
    一些业内人士认为，由于服务与服从于商业项目，一些展览在时间、资金的投入上，在展览的质量上都没有保证；此外，在资源方面，民办展览的场地很多并非专业级的美术馆，绝大多数不能满足举办当代艺术展的基本要求。中国艺术三年展的场地租用在南京博物院，很多工作人员不具备当代艺术的专业素质。
    “民间资本投入当代艺术，一是出于营利，还有人文的关怀，加上投资方个人的虚荣心。”1992年广州双年展的发起人、策展人之一吕澎如是说。